martes, 30 de marzo de 2010

LA FURIA DE JÚPITER

CARRILLÓN: UN VIAJE A TRAVÉS DEL TIEMPO COLGADOS DE LOS HILOS DE LA MÚSICA.
Los italianos de la compañía de teatro KITONB deleitan a los bogotanos con una obra fuera de serie.

Esta obra la saca, literalmente, del estadio, bueno, en este caso la saca de la Plaza de Toros. La compañía italiana, en su obra Carrillón, acude a la maquinaria pesada para hacer uno de los shows más impresionantes del presente festival de teatro. Cuenta la historia de la furia de Júpiter contra la raza humana y a lo largo de un año se decepciona, la acaba y luego crea una nueva raza prodigiosa. Las estaciones, son fundamentales para lograr los propósitos de júpiter. Durante el verano los ánimos están calientes, la furia es grande y mucho más la decepción, durante el otoño y el invierno el dios Romano se toma en serio sus enojos y arrasa brutalmente con los humanos inundando el planeta con lluvias torrenciales. Al final y para saciar su orgullo crea una nueva raza de hombres prodigiosos que se hacen dueños y señores de los aires.

El montaje es una excelente mezcla de acrobacia y canto que, acompañada de música electrónica y sinfónica, y una detalladísima gama de colores, logra que el público no pueda cerrar la boca y los nervios se queden expectantes ante lo que pueda pasar.
Sin duda alguna es un espectáculo que no hay que perderse. Larga vida al Festival Iberoamericano de Teatro.




domingo, 28 de marzo de 2010

FESTIVAL IBEROAMERICANO DE TEATRO SE LUCE CON LA ÓPERA HEBEI BANGZI DE BEIJING


foto por tom. flickr.com

Y este festival también tiene invitados de oriente!
La ópera de Beijing Hebei Bangzi se lució por lo grande con sus tres presentaciones el jueves, viernes y sábado pasado!
Esta gran muestra desafía todo lo que uno conoce y sobre todo los sonidos de occidente.
La ópera de China es una muestra radicalmente diferente a lo que hoy en día conocemos en teatro a nivel occidente.
La acción, la expresión, la externalización, la mímica y la estilización entran a ser protagonistas primordiales, mientras que la realidad, lo implícito, lo netamente emocional, pasan a un segundo plano.
Junto a sonidos estridentes de instrumentos típicos chinos, cadencias y melodías completamente impredecibles y difíciles de entender, maestría en la ejecución e impresionantes muestras de destreza artística y habilidad física, la ópera Hebei Bangzi, deja al público boquiabierto, lo reta a experimentar nuevos patrones teatrales e invita a salirse de la cuadrícula occidental en que vivimos encapsulados.

La ópera de Beijing, mostró en este festival iberoamericano tres obras majestuosamente y a la perfección:
La primera, "El impedido del paso" muestra un ciudadano lejos de casa, sin un salvoconducto para pasar la frontera y regresar a su hogar; deprimido atendiendo un bar, se encuentra con una alta generala de su ciudad quien al ver que este hombre del bar no la deja pasar lo intenta matar. Mediante una muestra sorprendente de artes marciales, equilibrio, flexibilidad y precisión, coreográfias complejas y excelentemente ejecutadas, el público es espectador de un show digno de la milenaria china.
La segunda, "Wu Han mata a su esposa" es el momento cúlmen del show, dejando al público no sólo asombrado sino desgarrado por la tragedia de la clásica china. Wu Han debe matar a su esposa por pedido de su madre quien quiere vengar la muerte de su esposo quien fue asesinado por el padre de Wang Yulian, la esposa de Wu Han, éste desesperado no se separa de su espada pero no se decide a matar a su esposa, quien se desborda en atenciones y afecto por su marido. El día fatal Wu Han se emborracha y decide matarla, Wang Yulian al enterarse, toma la espada de su esposo y se suicida para redimir la culpa de su padre. Todo esto en medio de cantos estremecedores, coreografías encantandores y actuaciones muy abiertas, logra robar la atención total del público.

Por último, la tercera, "Sun Wukong alborota el Palacio Celestial" es un deborde de artes marciales y trabajos en equipo impresionantes, muchas piruetas, peleas y figuras que hacen del cierre un momento emocionante y lleno de actividad.Sun Wukong al saber que no es invitado al festín organizado por la madre suprema en el cielo, enloquece y roba todos los duraznos, bebe desaforadamente y después es perseguido por todo el ejército celestial de innmortales. Gran cierre coreográfico con muchos colores, maquillajes y atuendos que hacen del cielo un festín visual.

Muy bien por el festival iberoamericano de teatro de Bogotá, mañana lunes iremos a ver Carrillón, la obra que ha sido catalogada como la más grande del festival!
estaremos contándoles como transcurre todo, no pierdan pista y anímense! este festival apenas comienza!

domingo, 21 de marzo de 2010

FESTIVAL DE POESÌA CUARTO MENGUANTE

AMIGOS! NOS ACERCAMOS A LA RECTA FINAL!
ánimos! todavía hay tiempo para inscribirse al festival de poesía.
Lee la convocatoria y diligencia la ficha de inscripción (enlaces a la derecha de este blog)

miércoles, 10 de marzo de 2010

LAS MUJERES EN SUS DÍAS

Photobucket
foto por subcomandanta. algunos derechos reservados. flickr.com

EXTRAÍDO DE: www.viejoblues.com
Escrito por: Fernando Buen Abad Domínguez


Las fronteras entre lo cierto y lo falso son frágiles, la impunidad galopante, la desinformación pan diario y la crítica paupérrima.. Lo único que no podemos hacer ante esto, es tirar la toalla. El problema no es de género, el problema es de clase.

Hay que andar con pies de plomo cuando se incursiona en temas relativos a la intimidad, anatomía o fisiología femenina por lo frágiles que son las fronteras entre el desenfado y la ofensa. Seguramente hablar, publicitar o comercializar toallas femeninas disgusta a más de una sensibilidad, mientras a otra, le parece de lo más "natural" y cosmopolita, mantener informada a la población sobre los tipos, tamaños, diseños y virtudes de un artefacto "higiénico", "inocente" y "práctico" Dime qué toallas usas y te diré quién eres.


Fetichizadas por la cultura de masas, para cumplir con sus liturgias mercantiles, las toallas femeninas son algo más que discretos y absorbentes solucionadores de bochornos mensuales. Se las asocia con términos y conceptos que en su ambigüedad eufemizan trasfondos de intenciones mercadológicas bastante poco fieles a las problemáticas verdaderas de las mujeres.

Confort, modernidad, seguridad, status y cientos de sucedáneos verborréicos manoseados para consolidar un estilo casi clásico en la publicística contemporánea. Imagen de individuos standarizados, prototipo de los valores más superficiales. Identidad femenina desechable. Lo que es acontecimiento cíclico de la naturaleza y expresión enigmática de la fertilidad se cubre con discursos moralistas y maniqueos evidenciados cuando, por oposición aparente, se esgrimen ideas de limpieza, discreción, femineidad, realización y dinamismo.


La moraleja sigue siendo todo lo contrario. Detrás de la naturalidad aperturista con que se ofrece el discurso propagandístico se agazapa la ideología que ha hecho de la menstruación materia de satanizaciones brutales. Es el discurso que sobreentiende la sangre mensual como sinónimo de suciedad, animalidad, fealdad y peligro.
Es el discurso de las consejas oscurantistas reaccionarias y represivas que siempre estigmatizaron a la mujer durante sus períodos menstruales. Es la ideología sometedora que apetece insistir en que ahora, para paliar el efecto desagradable producido por la "regla", y para ser "libre", "dinámica", "segura" y más mujer hay que usar productos novedosos, garantía de discreción. No hay apertura, hay ocultamiento sofisticado.


Tal vez para muchas mujeres, efectivamente, el uso de algunas soluciones ofrecidas por las toallas femeninas, alivien más o menos, las incomodidades menstruales que no todas sufren. Seguramente la investigación ha logrado avances que en términos de materiales, formas y costos resuelven lo que en otro tiempo fue asumido de manera distinta. Pero lo que debe ser atendido es asunto específico del desempeño cotidiano femenino con sus realidades y necesidades en sociedades misóginas incapaces de abanderar el respeto generalizado. Comenzando por su naturaleza.

La menstruación no es una "maldición divina", no es "suciedad" ni "mancha" en la dignidad. No tiene por qué ser ocultada, disfrazada, camuflada o eufemizada para tranquilizar a esperpentos asustadizos que se inquietan por toda manifestación orgánica. Hay que ponerlo en claro aunque parezca ridículo en pleno exitismo posmoderno neoliberal. Aún hoy en nuestras sociedades están presentes los mitos e ignorancias que marginaron a las mujeres por el hecho de menstruar.


Se las apartó de los cultivos porque eran sospechosas de perjudicar las cosechas. Se las encerró en habitaciones especiales porque en períodos menstruales eran portadoras potenciales de enfermedades y calamidades en todo orden. Se las miró con desprecio porque "olían mal", porque estaban "poseídas", porque eran portadoras de "pecados originales" asociados con la "sangre sucia".

No es gratuito el peso de esa vergüenza atávica generada en las mujeres y no es casual que en la historia de su sometimiento esclavizante, algunos mitos de la menstruación sirvieran como puntales enfatizadores de tanta culpa descargada ferozmente en su contra.
Por la menstruación las mujeres también son víctimas de chistes morbosos, de incomprensión laboral y familiar, de sospechas y menosprecios que bien merecerían poner en tela de crítica a la sociedad entera.

No se admite ni respeta el impacto general que sucede mensualmente sobre al estado general del ánimo, el rendimiento, los trastornos emocionales ni las revoluciones psicofísicas originadas durante los estadios premenstruales, menstruales y postmenstruales. Aunque según algunas mujeres es mucho lo que se exagera. Publicísticamente, se ha hecho del fenómeno, deporte demagógico audiovisual que tiene como coartada cuanto estereotipo se imagine. Juegan a la suavidad más cursi, propia del engaño pudoroso que se escurre entre imágenes y frases, prudentemente atrevidas y mojigatamente aperturistas.


Hacen protagonizar a la mujer el rol de esa heroína vencedora de sus vergüenza ancestrales, en favor de un "mundo feliz" e higiénico, posible sólo si se engancha mensualmente (y para siempre) con el consumo del fetiche mercantil anunciado. Se da un tratamiento histórico a ese antes y después fronterizado por el uso de una toalla que en su sequedad escurre promesas jugosas de modernidad, aceptación y discreción. Avergonzar a los demás ha sido siempre buen negocio.

Pregúntese a los comerciantes del pecado y la culpa. Por si fuera poco, el microclima ideológico posicionado por la publicística para crear un círculo vicioso entre la imagen femenina aceptada, "juvenil", y "abierta", con el pasado tenebroso del estigma, genera dependencias subliminales costosísimas para la sociedad. No omitamos el problema ecológico.


A una población desinformada sexológicamente, engañada con el manual del usuario feliz para los genitales, (perpetrado por los genios del control poblacional) y asustada con el pandemónium del SIDA,- más toda la herencia culpígeno religiosa y terapéutico redencional-,. le quedan pocas escapatorias. Tiene ante sí, la inteligencia mercenaria de quienes sólo quieren vender con eficiencia a cualquier costo lo que sea. Y se enriquecen impunemente.


Cada toalla femenina es además portadora de un principio consumista perfectamente inoculado en el paquete ideológico que la soporta. La oferta y la demanda apuntaladas con mercados copados, doctrinarismo publicitario, densidad poblacional y ciclicidad orgánica son plato magnífico donde se relamen los bigotes ciertas marcas. ¿ Dónde estarán todas las alternativas ideadas para el caso y dónde las políticas sociales de quienes no pueden ignorar la dimensión del tema? El gato cuida los bifes. Si las toallas femeninas son prácticas, cómodas, y liberadoras lo son por su carácter funcional y no por el fetiche mercantil en que se han convertido. Ni agregan ni restan personalidad a la usuaria. ¿Por qué no son una prestación laboral adicional ?

Pisar con pies de plomo los temas vinculados a la intimidad, sexualidad y fisiología femenina sirve de mucho para no herir susceptibilidades. Las fronteras entre lo cierto y lo falso son frágiles, la impunidad galopante, la desinformación pan diario y la crítica paupérrima.. Lo único que no podemos hacer ante esto, es tirar la toalla. El problema no es de género, el problema es de clase.

fotos por subcomandanta.algunos derechos reservados.flickr.com

lunes, 1 de marzo de 2010

FESTIVAL DE POESÍA CUARTO MENGUANTE- BOGOTÁ

LAS PALABRAS APROPIADAS PODRÍAN CAMBIAR LAS DECISIONES DE LOS HOMBRES.


foto por jorgemejia. algunos derechos reservados.

Se acerca la hora decisiva! Cuarto menguante invita a todos los bogotanos a participar en el I FESTIVAL LOCAL DE POESÍA CUARTO MENGUANTE, el cual se va a llevar a cabo en Cafe arte Bastidor y Luziérnaga cafe libro a finales de mayo y principios de Junio! Anímate, lee las bases de la convocatoria e inscríbete!


martes, 16 de febrero de 2010

CONVOCATORIA I FESTIVAL LOCAL DE POESÍA CUARTO MENGUANTE BOGOTÁ



REQUISITOS.
1. Podrán participar de la convocatoria personas naturales nacidas en Bogotá o con residencia permanente en ésta.
2. Se recibirán únicamente trabajos originales. El plagio o copia es castigado por las leyes colombianas de derechos de autor.
3. La inscripción tendrá un valor de 5 mil pesos, que se cobrará para cubrir costos de papelería y logística.
4. El autor firmará un formato en el que autoriza al Colectivo Cultural Cuarto Menguante a publicar y distribuir las obras seleccionadas.
5. El autor deberá presentar un repertorio de 20 minutos en letra arial 12. En original y dos copias en sobre de manila. (usar papel reciclado o imprimir a doble cara) y además en medio magnético o digital para fines de edición del libro de memorias del festival. Deberá incluir en el medio digital una foto y una breve biografía de un párrafo de máximo 10 líneas.
6. El autor firmará su obra con un seudónimo. Además diligenciará el formato de hoja de vida que incluye los siguientes datos obligatorios para la inscripción
a. Nombre completo
b. Seudónimo
c. Documento de identidad
d. Teléfonos
e. Dirección de residencia
f. E-mail
g. Sitios web si los posee: Blogs, my space o similar.
h. Ocupación
i. Perfil: Éste debe incluir una descripción de su obra, festivales en los que haya participado o publicaciones (si las tiene). En general, una breve reseña de su vida en el ámbito de la poesía.
j. Nombre de su repertorio
k. Género de su obra poética
l. Elementos adicionales requeridos por el poeta
m. Incluir fotocopia de documento de identidad
n. Autorización para uso de la obra
o. Firma
7. Todo debe enviarse antes del 30 de Abril a la Cra. 18 N. 84-84, Portería, Sra. Lilia María Aguilar en sobre de manila cerrado mas los $5.000 de inscripción.
8. Categorizar su obra en alguno de los siguientes géneros: Costumbrista o regional, urbana, amorosa, gótica, nueva trova o poesía musicalizada, soneto, odas y elegías, surrealista, ecológica, revolucionaria. En caso de no estar en ninguno de los géneros anteriores especificar cuál sería el género y dar una breve explicación de las características del mismo.
9. Cualquier equipo o accesorio tecnológico extra que necesite el poeta deberá ser especificado (video beam, computador, ambientación) Y correrá por cuenta del artista. La idea es poder contar con el espacio necesario para poder cumplir con las expectativas de presentación del poeta.

INCENTIVOS
Además de una presentación pública en las locaciones designadas por el festival, los seleccionados recibirán un ejemplar del libro oficial del festival donde estarán publicadas todas las obras.
REGISTRO DE LAS OBRAS
El Colectivo Cultural Cuarto Menguante recomienda a los participantes registrar las obras ante la Dirección Nacional de Derechos de Autor, con el fin de proteger sus derechos. Para más información se pueden contactar a través de los teléfonos 3418177- 286013, página web: www.derautor.gov.co
RETIRO DE LAS OBRAS
Las propuestas que no sean seleccionadas podrán ser retiradas por el participante una vez la convocatoria publique sus resultados. El Colectivo Cultural Cuarto Menguante, no se hace responsable por las obras no retiradas.
LOS SELECCIONADOS DEBERÁN
Cumplir con la fecha estipulada por el Colectivo para la presentación de sus obras.
Llevar a término la lectura de un repertorio de poemas con duración de 20 minutos sin contar descansos o intermedios.
Presentarse con el repertorio con el que fue seleccionado y las condiciones que el participante estipuló
Autorizar al Colectivo Cultural Cuarto Menguante o a quien éste designe, por un término de dos años para la reproducción de una edición limitada de un libro con los poemas presentados en el festival, con fines de divulgación y de elaboración de memoria colectiva. Esta autorización se entenderá otorgada con la firma del participante en el formato de inscripción-hoja de vida
Autorizar al Colectivo Cultural Cuarto Menguante o a quien éste designe, para que haga la divulgación de las obras en los medios y en la forma que considere conveniente.
En caso de ser necesario, entregar al Colectivo Cultural Cuarto Menguante la autorización de derechos de autor que haya obtenido de las autoridades competentes.

B. SELECCIÓN Y JURADOS

La selección de los artistas que participarán en el Primer Festival de Poesía Colectivo Cultural Cuarto Menguante estará a cargo de:
ALFREDO SÁNCHEZ AGUILAR
Licenciado en Español y Lenguas, docente en las áreas de español e inglés. Escritor y poeta independiente, redactor del blog “Knock out” e “inner words and inner worlds” (blog de poesía)
OMAR ALEJANDRO HERNÁNDEZ SALGADO
Licenciado en Ciencias Sociales y en Lingüística y Literatura. Actualmente se encuentra realizando su trabajo de grado para la Maestría en Estudios Literarios de la Universidad Nacional sobre la obra del escritor argentino César Aira. Se desempeña como analista del área de lenguaje en la Subdirección de Referentes de calidad para el Ministerio de Educación.
ANA MARÍA RESTREPO RODRÍGUEZ
Historiadora y estudiante de la Maestría en Estudios Literarios de la Universidad Nacional de Colombia. Ganadora de la Beca Nacional de Ensayo Literario Premios de Literatura Ciudad de Bogotá 2008, con el proyecto Literatura y memoria sobre la narrativa de guerras civiles en Colombia siglo XIX, libro publicado en el año 2009.

C. PUBLICACIÓN DE ELEGIDOS
La lista de elegidos será publicada en el sitio web del Colectivo Cultural Cuarto Menguante www.colectivoculturalcuartomenguante.blogspot.com con la foto y la breve biografía anexada en la hoja de vida, además de la invitación a su presentación con los lugares y horarios establecidos. Si los poetas tienen sitios web, se harán los respectivos enlaces desde la página web del Colectivo, además se contactará a los elegidos vía e-mail y vía telefónica.

LA FICHA DE INSCRIPCIÓN PUEDE DESCARGARLA EN EL LINK DE LA DERECHA DEL BLOG, EN EL ANUNCIO DEL FESTIVAL (escrito en letras rojas)

TE ESPERAMOS!

miércoles, 3 de febrero de 2010

LA OSCURIDAD Y EL ROMANTICISMO

POE Y SILVA: DOS HIJOS DE LAS LETRAS Y ESCLAVOS DE LAS EMOCIONES.

Cuando el mundo se viene encima no queda más salida que enfrentarlo con el lenguaje.



Aunque no esté confirmada la influencia de la obra de Edgar Allan Poe en las poesías del colombiano José Asunción Silva, no hay que negar que el trabajo de los dos tiene similitudes que parecen haber sido heredadas del mismo dios oscuro de las letras. Fue Rafael Pombo, amigo de Don Ricardo Silva, padre de José, quien regalaría a un tímido y curioso niño el poema EL CUERVO del señor Poe. Sin embargo, aunque hubo un temprano acercamiento a tal texto, hay que resaltar que muy seguramente Silva tuvo su contacto más cercano a la obra de Poe a través de los poetas franceses, dado que el colombiano era un fanático entregado a las letras del viejo continente. La familiaridad con la muerte, la soledad y los proyectos frustrados quizá fueron el hilo conductor que hizo que dos habitantes de la joven América buscaran la salida a sus decepciones a través de las letras oscuras, góticas y románticas.

Aunque se les ha clasificado en géneros diferentes, Poe en el gótico y Silva es catalogado como uno de los precursores del romanticismo, sus letras en algunos casos plasman el mismo desazón. La mujer perfecta para Poe era "joven, hermosa y muerta" (Annabel Lee, El Cuervo) y Silva en su Nocturno plantea la idea de una joven pálida que desea con locura. Quizá es una de las interpretaciones más comunes y sin suficiente fundamento para decir que Poe influenció a Silva, porque desde los sonetos de Shakespeare se planteban situaciones similares.


Al final lo único que se da por cierto es que dos grandes murieron acorde a sus letras, uno como un borracho desconocido y el otro como un suicida arruinado y sus letras seguirán permanenciendo en el tiempo alimentando la entrega a los amores imposibles, oscuros y románticos.



martes, 12 de enero de 2010

AMANTES EMBROLLADOS


foto por gmalras. algunos derechos reservados.flickr.com

Me gustarìa que ustedes queridos lectores dejaran su interpretación del siguiente poema:


POEMA DE JORGE RIECHMANN, ESPAÑA

AMANTES EMBROLLADOS, 1995

Amar puede ser un aperitivo con sifòn en una mañana de colores ácidos
o puede ser zambullirse en un lago de montaña
nadar equidistante entre el cielo y el fondo
suspendido de un sol de extrema desnudez

Las buenas chicas no piden
la cabeza del bautista sobre una bandeja

Ya sè que no eres una buena chica
pero piensa que la cabeza
de cualquier fantasma sobre la bandeja de plata
desequilibraría a cualquier bailarina

Las cabezas parlantes
prometen la vida eterna con sifòn
pero yo he elegido cocinar contigo
crear contigo follar contigo dormir
en el país que delimita
el aroma de tu cuerpo desnudo
Amor mío
olvídate de decapitamientos con sifón
Ven a nadar al lago donde ya estamos

Rechazar el sueño de la ingravidez
no implica renunciar a la caricia de la piel azul del cielo
ni del dulce légamo suavísimo del fondo